连亲渠东头的老戏台，木柱上的红漆剥落得像块破布。周丫踮脚摸了摸台口的雕花，指尖沾了层灰，“这台快成摆设了，”她望着台板上的裂缝，“太奶奶手札里说‘戏台嵌谷魂，戏文才生根’，现在倒像被戏班子忘了。”
青禾抱着捆谷壳编的幕布来，布上染着靛蓝，“这布能挡雨，”她往台角的石墩上垫了块谷壳编的厚垫，“演员候场能歇脚，不冰着。”
赵铁柱扛着新做的谷纹戏箱来，箱面上刻着缠枝谷穗，“李木匠说这箱用的是老樟木，”他往箱锁上缠了圈红谷壳绳，“装戏服防蛀，还结实。”
守戏台的秦大爷坐在台边的石碾上，手里转着个谷壳编的醒木，木边磨得发亮：“当年你太奶奶搭戏台，”他往台板上敲了敲醒木，“谷壳编的灯笼挂台口，亮得暖；谷粉调的浆糊粘戏报，风吹雨淋不脱，哪像现在，演场戏得拉电线搭钢架，没点土味。”
众人用谷艺拾掇戏台：谷壳编的幕布分三层，外层挡风雨，中层衬棉絮，内层绣谷纹，拉开时“簌簌”响，像谷穗摇；谷壳缠的戏杆绕着防滑纹，杆头雕成谷粒形，挑幕布稳当，还不磨布；连台口的踏板，都用谷壳混着桐油补裂缝，壳上的纹能防滑，演员走台不摔跤。
“是‘谷艺搭戏骨’！”周丫教戏班子用谷壳编的彩绸扎靠旗，绸边缀着谷粒串，“太奶奶说‘谷粒缀旗，戏步才稳’，这样的戏，看着有劲儿。”
她让秦大爷用谷壳编的鼓槌敲板鼓，槌头裹着软布，“这槌比木槌轻，”周丫学着敲了下，“声儿脆还不震手，板眼准。”
青禾在秦大爷的戏箱里翻出“戏台谷艺谱”，谱里记着：“谷壳编的戏帽衬里垫着谷糠，戴着头不晕；谷粉调的颜料画脸谱，出汗不花妆；连演员的水袖，都用谷秆编的架子撑着，甩起来有弧度，不缠胳膊。”谱里夹着片谷壳做的戏票，票上用朱砂写着“打谷场夜戏”，墨迹透过壳子渗得匀，像被戏文浸过。
“你看这票，”青禾举着给戏班看，“是五十年前的夜戏票，”她往新戏票上拓了个脸谱印，“咱也按老规矩来，让戏台有嚼头。”
赵铁柱给戏台做了个谷壳编的乐台，台边编着“韵”字，“这台不晃，”他往台上摆了个谷壳编的琴盒，“拉胡琴不跑调，音儿正。”
戏班试了试新拾掇的戏台：“这幕布真得劲，”花旦甩着水袖走台，“拉开时带风，比绸布幕有气势。”谷壳彩绸的靠旗在台上转，谷粒串“哗啦”响，像跟着唱腔打节拍，台下的老戏迷直拍腿。
谷艺戏台往镇上的文化站送，被干事的扔在空场地。“这谷壳幕布透光，”他指着钢架舞台，“你看这台，LEd屏一装多花哨，比你们这土台子像样，谁还费劲搭这个？”地上的谷壳戏帽被踩扁，谷粒撒了一地。
“是你不懂戏文的根！”秦大爷捡起戏帽，往壳上哈了口气，布香混着谷香漫开来，“你那钢架台冷冰冰的，演员站着发僵；俺这谷艺台，踩上去软乎乎的，戏步都带韵；你那电子屏晃眼，俺这谷壳灯笼的光，能照着戏文往心里走，哪样不实在？”
周丫让众人往谷艺戏台加新设计，谷壳幕布的外层缝上遮光布，“这叫‘旧艺披新纱’，”她给戏台装了简易射灯，“既保谷香，又亮堂，看戏不费眼。”
她在文化站旁搭了个“谷艺戏台角”，用谷艺台演的《谷穗记》，看戏的人都说“比钢架台入戏”，“这谷壳灯笼的光打在花脸上，”有个老戏迷眯着眼，“比射灯有味道，像老时候的夜戏。”
干事见状，赶紧把空场地的谷艺戏台搭起来，擦干净挂上新戏报，标上“传统戏台体验”，请戏班连演三天，“这叫接地气，比看录像带强！”场场都坐满。
更奇的是，用谷壳鼓槌敲的板鼓，音儿比木槌的长半拍，正好合着老戏的韵。秦大爷说这是“谷壳懂戏脉”，“当年太奶奶就靠这鼓槌，把《谷娘传》唱红了十二村。”
谷艺戏台传开后，十二村的庙会都换了：东村用谷壳编的戏台演皮影，影布透着谷香；西村用谷纹乐台奏古乐，音儿比别处润；连城里的剧团都来学，把谷艺元素加进新编戏，“这谷壳彩绸的水袖，”导演说，“甩起来比真绸有分量，镜头里更出戏。”
“是‘戏声缠谷穗’！”周丫站在戏台望，认亲苗的藤顺着台柱爬，藤上的新叶缠着戏服、锣鼓的影，“这藤跟着戏文长，说明老戏能生新韵。”
她发起“戏台谷艺赛”，定在中秋庙会，各村戏班都来展演：北村的谷壳幕布最厚实，南村的谷纹乐台音最准，东村的谷秆戏架最轻便，西村的谷壳戏帽最花哨，看得人直叫好。
青禾把戏台的新招编成“戏谣”：“谷壳编个幕，戏文藏得住；谷秆撑水袖，台步不打怵；一艺搭戏台，韵从土里来”，戏班们在台上唱着，调子跟着板鼓，越唱越亮。
赵铁柱给赛会做了个“戏韵台”，台面用谷纹木和彩绸拼的，“这台能变脸，”他往台角摆了盆谷壳栽的兰花，“花香混着戏香，闻着提神。”
城里的戏曲学院来采风，教授蹲在谷艺戏台前记笔记，“这戏台的声学设计比现代剧场巧，”他拍着台板，“演员不用麦克风，后排都能听清，这谷艺有学问。”
重阳庙会那天，老戏台前挤得水泄不通。谷壳幕布上的靛蓝被灯笼照成紫，谷纹戏箱里的戏服泛着光，秦大爷的板鼓敲得“咚咚”响，《谷娘传》的唱腔混着谷香漫过连亲渠。
周丫坐在秦大爷身边，看着花旦踩着谷艺踏板亮相，水袖上的谷粒串闪着金，“这戏台啊，”她往鼓槌上缠了圈新谷壳，“就像老戏文，得用谷艺的土法养着，才能唱得有筋有骨，勾得住人心。”
青禾往“戏台谷艺谱”里添了新页，记着谷壳幕布缝遮光布、戏台装射灯的法子，扉页画着幅长卷：连亲渠的水流过戏台，谷艺物件在台上摆，戏班的唱词混着谷香，飘向夜空，像串会唱戏的珠。
赵铁柱给戏台加了个谷壳编的后台棚，棚上编着“戏”字，“这棚能歇脚，”他往棚里摆了个谷壳编的衣箱，“换戏服不挨冻，还能存谷香。”
散戏时，戏迷们捡着台上掉落的谷粒，小石头用谷壳编的小袋装着，“这是戏台上的谷，”他揣进怀里，“留着明年撒在戏台边，准能长出会唱戏的苗。”
暮色里，戏台的灯还亮着，光透过谷壳灯笼，在地上映出谷纹的影，影里的谷壳往连亲渠的方向飘，像在说：
这谷艺缀戏台的事，才刚到戏文的高潮呢。
周丫摸着台口的谷穗雕，雕里还留着戏班的汗温。她忽然明白，太奶奶说的“戏台嵌谷魂”，不是让谷只当搭台的料，是让戏台里有谷的实，谷里有戏的韵，让每句唱腔都带着土气，让每个听戏的人都记着根，像谷壳编的网，网住的不只是戏台，还有戏文，还有唱再久都能品出的乡愁。