宴会临近尾声时，李富真因为要赶晚班飞机回韩国，提前离场了。她走之前特意和岛袋清子又握了握手，说：“岛袋夫人，委员会的事情我们下周会发正式文件给您。期待与您合作。”
清子郑重地点头：“我会认真对待的。”
送走李富真，宴会厅里的人渐渐少了。福田团队的人也开始收拾东西，准备回酒店。福田正和小林交代明天的安排，感觉有人轻轻碰了碰他的手臂。
是清子。
她换下了白天那套深紫色和服，穿了一件更轻便的浅蓝色浴衣。头发也放了下来，松松地披在肩上。脸上还带着宴会的微醺红晕，但眼神很清醒。
“福田先生，有时间吗？”她的声音很轻，“我想带你去一个地方。”
福田看了看时间，晚上十点半。他点点头：“好。”
清子对身边的管家低声说了几句，然后对福田说：“跟我来。车已经准备好了。”
不是福田的车，是岛袋家的车——一辆黑色的老式丰田，保养得很好，但看得出有些年头了。司机是个沉默的老伯，对清子恭敬地点头。
车驶出酒店，不是回读谷村的方向，而是往更偏僻的山区开。福田没问去哪里，只是安静地坐在后座，看着窗外飞逝的夜景。
开了大概四十分钟，车在一处山脚下停下。这里很暗，没有路灯，只有月光。清子先下车，福田跟上。
“这里是岛袋家的私有地。”清子走在前面，手里拿着一个老式手电筒，“我祖父那一代买下的。平时很少有人来。”
两人沿着一条石板小路往上走。路两边是茂密的树林，能听到虫鸣和远处传来的海浪声。空气里有植物和泥土的清新味道。
走了大约十分钟，眼前豁然开朗。
是一个庭院。但和岛袋家本宅那种规整的庭院不同，这里更天然，更野趣。中央有个小池塘，映着天上的月亮。池塘边是几块天然的大石头，上面长着青苔。最引人注目的是一棵巨大的榕树，树干要三四个人才能合抱，气根垂下来，像老人的胡须。
月光洒下来，整个庭院笼罩在银白色的光晕里。很美，美得不真实。
“这里叫‘月光庭院’。”清子关掉手电筒，在月光下她的脸显得柔和许多，“是我曾祖父设计的。他说，有些东西，只有在月光下看，才能看到真正的样子。”
福田环顾四周：“确实很美。但您带我来这里，不只是看风景吧？”
清子笑了笑，走到榕树下，蹲下身，在一块看起来普通的石板边缘按了几下。石板无声地滑开，露出一个向下的阶梯。
福田愣住了。
“岛袋家最重要的东西，在这里。”清子拿起手电筒，率先走下阶梯，“跟我来。”
阶梯不长，大概二十级。下面是一个不大的地下室，但温度湿度都控制得很好。清子打开灯，福田看清了里面的东西——
是文物。
不是博物馆里那种隔着玻璃柜展出的文物，而是就摆在那里，在简单的木架上。有陶瓷器，有漆器，有纺织品，有金属器。每件都用柔软的布料垫着，保存得很仔细。
“这些都是琉球王国时期的宫廷用品。”清子的声音在密闭的空间里回响，“大部分是岛袋家祖上作为王室工匠时制作的，少部分是王室赏赐的。从15世纪到19世纪，每个时期都有。”
福田走近看。一件青瓷花瓶，釉色温润，上面有细密的冰裂纹。一件漆器食盒，黑底上描着金彩的云龙纹。一匹红色的芭蕉布，颜色鲜艳得像昨天才染的。还有一套银制酒具，造型独特，既有中国风格，又有冲绳本地的元素。
“这件。”清子小心翼翼地捧起一个陶罐，只有巴掌大，造型朴拙，“是我曾祖父做的最后一件作品。他做完这个，琉球王国就被废除了。他说，这个罐子里装的是‘最后的琉球’。”
她把罐子递给福田。很轻，但福田感觉手里沉甸甸的。
“这些……从来没有对外展示过？”福田问。
清子摇头：“没有。我父亲生前说，这些东西太珍贵，不能随便拿出来。但也不能捐给博物馆，因为博物馆只会把它们锁在仓库里，没有人真正懂它们的价值。”
她走到架子尽头，那里有一个小木箱。她打开箱子，里面不是器物，而是一叠叠手稿。
“这是我祖父和父亲记录的制作工艺。”清子拿起最上面的一本，纸张已经泛黄，“怎么选土，怎么调釉，怎么烧窑，怎么织布，怎么染色……所有的细节都在这里。他们怕手艺失传，就一点一点记下来。”
福田翻了几页。字迹工整，还有手绘的示意图。确实是珍贵的技术资料。
“但是。”清子的声音低了下去，“这些资料，除了我，现在没人看了。岛袋家的年轻一辈，没人愿意学这些‘老古董’。他们觉得，学这个赚不到钱，没前途。”
她放下手稿，转过身，看着满室的文物，眼神里满是悲伤。
“有时候我半夜睡不着，就一个人来这里。看着这些东西，想着它们背后的故事，想着制作它们的人……然后就想，等我死了，这些该怎么办？捐出去？捐给谁？谁会像我一样，每天晚上想着怎么保护它们，怎么让它们的故事传下去？”
她的肩膀微微颤抖。
福田放下陶罐，走到她身边。他没有马上说话，而是认真地看着每一件文物，每一叠手稿。
过了很久，他才开口。
“清子夫人，您听说过‘数字化保护’吗？”
清子抬起头，有些茫然。
“就是把这些文物和资料，用最高清的技术扫描、拍摄、记录，建立数字档案。”福田解释道，“三星在这方面有世界领先的技术。他们可以做到微米级的扫描，连釉面上的每一道开片都能记录下来。”
清子眼睛睁大了。
“不只是扫描外形。”福田继续说，“还可以做材料分析，做三维建模，做虚拟复原。比如这件陶罐，我们可以知道它用的土来自冲绳哪个地方，釉料的成分是什么，烧制的温度是多少。然后把这些数据全部录入数据库。”
他走到手稿前：“这些文字资料，可以全部电子化，建立检索系统。任何想研究的人，在任何地方，都可以查阅。不用担心纸张老化，不用担心翻看损坏。”
清子的呼吸急促起来。
“然后呢？”她问，“数字化的下一步呢？”
“下一步是活化。”福田说，“三星在韩国做过一个项目：把高丽青瓷的数字模型，用3d打印技术复制，让游客可以亲手触摸、感受。同时配以VR体验，让人‘回到’制作现场，看匠人是怎么拉坯、怎么上釉、怎么烧制的。”
他顿了顿，看着清子的眼睛。
“我的设想是，在这里——月光庭院的地面部分，建一个小型的实体博物馆，展出原件。同时在地下室旁边，建一个数字体验中心。游客可以先看实物，然后到体验中心，通过数字技术‘深入’文物内部，了解制作过程，甚至自己动手做虚拟复原。”