弹幕在江枫转身的那一刻炸开了。
【朱门酒肉臭，路有冻死骨。这十个字，把这个时代的残酷赤裸裸地描绘了出来】
【他站在门口看那个孩子的手看了好一会儿，他肯定想到了江承】
【我读这句诗的时候，心里像被什么东西狠狠揪了一下。】
【江枫说出这句话的时候非常平静，但我能感觉到他的愤怒】
日子一天比一天难过。
江州城里的粮价涨了十倍，米铺门口每天天不亮就排起长队，去晚了就什么都买不到。
城里的乞丐多了三倍，街角巷尾到处是蜷缩的人影。
每到夜里，江枫都能听到外面有低低的哭声，分不清是饿的，还是冻的。
江枫的偏院里也不安宁了，衙署里的上官开始找他。
“江司马，你以前在岳州办过军需，有经验。现在乱军逼近，朝廷调了三千大军来剿，粮草辎重需要人统筹。你辛苦一下，帮着办一办。”
江枫没推辞，也没法推辞。
他开始每天去衙署的正堂，跟同僚们一起议事。
可每次走进那间正堂的时候，他都觉得喉咙里堵着什么。
因为他亲眼见过那些揭竿的人。
他们不是什么穷凶极恶的乱贼，就是活不下去的普通百姓，种地的、打鱼的、卖菜的。
他们是因为交不起税，被衙役扒了房子、牵了牛、抓了人，走投无路才反的。
他也亲眼见过那些官军。
军令下了，说要“剿匪”，可到了地方，先抢百姓的粮，再杀几个看着像“匪”的人，把人头挂在马上回去领赏。
一次议事的时候，上官拍着桌子说：“这些反贼不杀不足以平民愤！”
江枫坐在角落里，嘴唇动了动，最终什么都没说。
那天夜里，他回到偏院，江承已经睡了。
小家伙蜷在被窝里，怀里抱着一个布老虎。
那是江枫从街上买来的，眼睛缝得歪歪扭扭。
但江承爱不释手，走到哪儿抱到哪儿。
江枫坐在床边，看着江承的睡脸，看了很久。
他伸手把江承额前的碎发拨开，指腹在他脸蛋上轻轻蹭了蹭。
“阿承。”
他轻声喊了一声。
江承在梦里嘟囔了一句什么，翻了个身，把布老虎抱得更紧了。
江枫把被子往他肩上提了提。
他站起来，走到窗边，推开一条缝。
秋风灌进来，带着远处隐约的喊杀声。
他站在窗前，沉默了很久。
如果他抗命不办军需，以他的身份，轻则下狱，重则流放。
到时候江承怎么办？一个智力还停留在两三岁的孩子，没了他这个爷爷，连活下去都难。
可如果他奉命办军需，就等于在用自己最后的力气，帮那些贪官污吏和党争集团去镇压活不下去的百姓。
他做不到。
第二天，他因为心情烦闷，便走去江边散心。
江州城外的江边有一处高地，能看见长江从远处奔涌而来，又向东奔涌而去。
江面辽阔，水天相接，两岸的芦苇已经枯黄了，风一吹，白色的芦花满天飞舞。
他独自登上了高地。
站在高处看长江，跟站在低处看完全不一样。
江水从西边来，浩浩荡荡，像是从天上倾泻下来的，一路奔涌向东，看不到尽头。
江风吹在脸上，冰凉的，带着水汽，把他的衣袍吹得猎猎作响。
江上有几条船，帆被风吹得鼓鼓的，慢慢地往东移动。
船很小，在浩瀚的江面上像几片叶子。
天上有一只鸟在飞，孤零零的，翅膀扇得很慢，像是飞了很久，也像是不知要飞向哪里。
江枫站在高地上，看着那只鸟，看了很久。
他低头看了看自己的手，手背上青筋凸起，皮肤皱巴巴的。
这双手曾经握笔写过状元文章，写过流传天下的诗词，写过治理一方的公文。
可现在什么都握不住了。
妻子走了，儿子走了，女儿走了。
那些曾经和他一起喝酒的朋友，沈越、顾言，在岭南和黔中的荒僻之地，不知道还活着没有。
陈文远在京城，这么多年没见了，大概也已经把他忘了。
百姓在受苦，他在旁边看着，什么都做不了。
官场还是那么浑浊，他在这浑浊里泡了半辈子，泡得浑身发臭，却连脱身的力气都快没了。
他曾经以为自己能改变什么，现在才知道，什么都改变不了。
江枫闭上眼，江风灌满衣袖，吹得他整个人微微晃了晃。
就在这时，视野边缘浮现出一行淡蓝色的系统文字。
【中年阶段即将结束。此时你有何感想？请以诗词形式记录。】
江枫缓缓睁开眼。
他低头看着脚下的江水，看着远处那只孤零零的飞鸟，看了很久。
然后他意念一动，一行行文字缓缓浮现在书写界面上。
《江畔书怀》
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章着，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
评委席上，五位评委已经看完了整首诗。
陈怀瑾第一个开口道：
“这首诗给我的感觉是：孤独。”
“‘细草微风岸，危樯独夜舟’，首联十个字，写了六样东西：草、风、岸、樯、夜、舟。”
“草是渺小的，风是轻柔的，岸是固定的，樯是孤高的，夜是昏暗的，舟是漂泊的。”
“三样静物，三样动态，组合在一起，烘托出的氛围只有两个字——孤独。这是整首诗的底色。不管后面的风景写得多壮阔，底色都是孤独的。”
苏清接过话筒，继续说道：
“这首诗的颔联给我的感觉是震撼的。用简单的话来说就是：十字雄浑，包罗万象。”
“‘垂’和‘涌’两个字用得极为精妙。星星不会‘垂’，是诗人的眼睛‘垂’了，所以星星仿佛是从天上垂下来的。”
“月亮不会‘涌’，是江水在‘涌’，月光随着波涛翻涌，就像是月亮本身在江里涌动。”
“这十字写的是天地之大，而写天地之大，恰恰是为了写人之小。”
“平野越阔，孤舟越显得渺小。大江越奔涌，诗人越显得漂泊无依。以壮景写哀情，这是最高级的写法。”
李培源推了推眼镜，声音低沉：“名岂文章着，官应老病休’，这两句其实是用反语写的，也是全诗的诗眼。”
“这里的‘文章’二字并不是大家理解的那种文章，而是在泛指诗文着作，他不是因为诗词写得好才出名的，他本来的志向是辅佐君王、治理天下。”
“他也不是因为老了病了才辞官的，他是被排挤、被打压、被贬谪才走到这一步的。”
“可他没有直接说。他用‘岂’和‘应’两个虚词，把满腔的愤慨化成了一句自嘲。这种克制，比嚎啕大哭更让人心酸。”
孟晚轻轻叹了口气：“陈怀瑾老师说，首联给他的感觉是孤独，那我认为，尾联就是把这种孤独感拉到了最高。”
“‘飘飘何所似，天地一沙鸥’。沙鸥是什么？是一种永远在漂泊、永远没有归宿的鸟。它飞在天地之间，看似自由，其实无依无靠。风把它吹到哪里，它就去哪里。”
“江枫此刻就是一只沙鸥。妻子没了，儿女没了，故人散了，仕途断了。天地之间，无依无靠。”
张青松最后开口道：
“这首诗只有四十个字，可从景到人，从外到内，从天地到自身，结构严丝合缝，没有一个字是多余的。”
他顿了一下，看向屏幕上那个站在江边的身影。
“江枫这一生，写下过太多诗，而这首诗，就是其中最孤独的一首。”